Однако Н. С. Трубецкой, один из основателей современной лингвистики, упрекал его как раз за пренебрежение эстетическим критерием, за нивелирование художественных особенностей разных стилей.
В семиотических исследованиях нередко происходит так, что полученные результаты оказываются настолько абстрактными и универсальными, что могут быть распространены чуть ли не на все произведения. При этом анализ технической стороны произведения, того, как оно сделано, не дополняется объяснением источника и силы его эстетического воздействия, масштаба его художественной ценности. Это остро почувствовал Н. Рюве, что стало одной из главных причин его разочарования в музыкальной и литературной Семиотике.
- В 80-е годы односторонность и ограниченность чисто структурного подхода к искусству начинают сознавать многие сторонники семиотического течения, В частности, особое внимание поэтической стороне произведений уделяют представители пластической семиотики — Ф. Тюрлеманн и Ж.-М. Флош.
- В музыкальной семиотике на важность эстетического и ценностного измерения музыки указывает Ж.-Ж. Наттьез. Рамки чисто лингвистического взгляда на поэзию стремится преодолеть К. Зильбербер. Думается, что поиск путей, ведущих к реабилитации эстетического и ценностного аспектов искусства, даст семиотике новые движущие силы для ее дальнейшего развития.
В нашем изложении мы не раз называли имена русских и советских ученых и художников, стоявших у истоков структурно-семиотического движения. Действительно, без всякого преувеличения можно сказать, что применительно к искусству все началось с Р. Якобсона и русской формальной школы (В. Шкловский, Ю. Тынянов, Б. Эйхенбаум и др.), положивших начало новому направлению в литературоведении. Фундаментальный труд В. Проппа Морфология сказки стал опорой и отправной точкой для западных исследователей мифа и сказки (К. Леви-Стросс, Ж. Дюмезиль, А. Греймас и др.).
