Daily Archives: 29 января, 2015

Тем не менее, вопрос об отношении семиотики кино к лингвистике и вербальному (словесному) языку сохраняет свою остроту. Ответ на него зависит не столько от уяснения степени сходства кино и языка, сколько от решения давней и сложной проблемы, которую затрагивает Митри и которая в философии стоит как проблема отношений мышления и языка. Дело в том, что многие участники семиотического...

Хотя споры вокруг семиотики кино заметно ослабли, критических работ о ней по-прежнему выходит много. В этом плане наиболее интересной представляется позиция известного французского историка и теоретика кино Ж. Митри. Примечательно, что Митри начинал как сторонник лингвистического взгляда на кино. Однако затем по мере знакомства с исследованиями К. Метца и других авторов его отношение к семиотике становится все более...

Жост в связи с этим предлагает более адекватный термин — окуляризация, определяющий отношение между тем, что камера показывает, и тем, что персонаж может видеть, когда камера оказывается его точкой зрения, его глазами. В последнем своем понимании фокализация выполняет самые разнообразные функции в кинематографическом повествовании. Она придает субъективное, личностное измерение киноизображению, персонализируя его. Жост различает внутреннюю и внешнюю фокализацию....

Поэтому исследователь предлагает начать все, сначала и четко определить, в какой мере план похож на высказывание, не довольствуясь, простой аналогией между ними. Поскольку в фильме главным является визуальность, зримость, постольку для выявления особенностей кинематографического повествования необходимо провести границу между рассказывать и видеть, между видеть и знать. В подобной перспективе камера перестает быть авторучкой и становится только глазом, что...

Такую оценку он объясняет не только имеющимися в ней недостатками — неопределенностью и непоследовательностью, — но и ограниченными возможностями самой структурной лингвистики Соссюра и его последователей, которая, будучи описательной и эмпирической, не составляет еще действительную революцию в лингвистике и не способна объяснить кино с точки зрения речи, текста и дискурсивности поэтому Колен опирается на порождающую грамматику Хомского, которая...

Концепция Метца вызвала огромный интерес и привлекла к себе широкое внимание. В ней чувствовалось тонкое понимание сути и особенностей кинематографа, предельная осторожность в суждениях, стремление избежать поспешных и поверхностных выводов и обобщений. Вместе с тем указанные свойства иногда приводили к неопределенности и двойственности позиций Метца, которые к тому же дополнялись непоследовательностью его рассуждений. Прежде всего, не совсем ясным...